有时习惯了大幅大幅的喷绘的广告，写实，璀璨，性感，妖娆的女人或者男人，转过头的那一刹那，我溘然觉得街角的孩子的涂鸦特别让我打动，让我慕然意识到，除了冷冰冰的机器谱写的痕迹背后，还有与人联系更紧密地痕迹泛起在我的糊口里，让我在这个城市冷酷冷漠的背后，找到一点内心深处的暖和，在越来越多的钢筋水泥的森林中，发现一个带有人道魅力的枝丫，在现在这个冰凉的机械化的快节奏社会里，体会到人道本该有的质朴和需要，映照回归了人类儿童时光的岁月。
这个给我带往返归感和暖和的事物，，蓦然回顾回头是的原来是壁画。实在壁画在历史的长河中，早具有闪耀的毫光，最早的距今已约 2万年纵观历史，我们的祖先给我们留下了一笔很丰硕的壁画财富，中国陕西咸阳秦宫壁画残片 ，距今有 2300年了。汉代和魏晋南北朝时期壁画也很繁荣，20世纪以来出土者甚多。唐代形成壁画兴盛期，如敦煌壁画、克孜尔石窟，都为当时壁画艺术的高峰。宋代以后，壁画逐渐衰落。如今，跟着时代的转换，曾经有更多的人健忘，忽略了壁画的存在，或者更多的觉得壁画应该在博物馆里，在墓室里，在陈列厅里，实在，这只是一种保存下来的存在方式。今天的一切，在未来也是历史，从一个艺术工作者的角度来说， 我们所做的，只是历史的衔接。
有时候仍是很兴奋，在现在的社会环境中，更多的人意识到壁画的柔美，壁画出场了，能用手中的画笔泛起在人的糊口中，通过手中的画笔线条去传递生命的气力，去用线条显示人道本身的气质与内涵。去将人本该体会的艺术的锦绣表达传达给人们，给人们带来生命的美感。很幸运现在的街头巷角，泛起了良多很欧美，很潮的彩绘画，但是，我总觉得缺少了一些什么不喜欢看见70年代的很代表很时代意义的一个高个子男人站着，两个人半蹲着向前的形，象但有时候又觉得有一点亲切，由于究竟代表了我的国家曾经发生过的东西。中国目前的手绘壁画太西化,以至于大多数的涂鸦作品找不到一点自己中国五千年历史文化中的语言,在我看来中国的传统纹样(如祥云、龙纹)、书法、包括一些适合于现代糊口的道德观念，甚至诗经里的关关雎鸠等等都可以称为手绘壁画创作时的素材，而不是现在牢牢拘束于欧美、日韩的街头涂鸦风格。
我不但愿未来的国人评价我们的时候说，这是从美国来的，这是从日本来的，这是从韩国来的，这是从西德柏林墙上来的，直接的抄袭和不加思考的移植，终极丧失的是自己本国的文化，更不能代表中国的现状，描述记实中国的状态，作为艺术工作者，有衔接历史的责任，有描述记实糊口生命状态的责任，有给人们带来精神粮食的责任，有传递中国文化的责任，是在中国伟大精神文化宝库中，寻找适合时代精神引导促进精神文化发展的选择者之一，假如只是一味的移植西方的潮流文化，那么对不起历史，对不起手上的那根笔。
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